晓 出 黄 山 寺
高 翥
〔宋代〕 晓 上 篮 舆 出 宝 坊 ， 野 塘 山 路 尽 春 光 。
试 穿 松 影 登 平 陆 ， 已 觉 锺 声 在 上 方 。
草 色 溪 流 高 下 碧 ， 菜 花 杨 柳 浅 深 黄 。
杖 藜 切 莫 匆 匆 去 ， 有 伴 行 春 不 要 忙 。
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译文及注释
译文
破晓时分就乘着竹轿离开了寺庙，野塘边、山路旁尽是一片春日景象。
穿过层层松林登上坦途，只从山颠云际隐隐约约传来阵阵的钟声。
岸上的草色和溪里的水色上下一片碧绿。菜花是深黄色的，柳条是淡黄色的。
拄着手杖下轿子，不再匆匆一览而过，有同行的伙伴一起就不要走马观花，浅尝即止。
注释
篮舆：及竹轿。
宝坊：是对寺庙的敬称。
杖藜：拄着手杖行走。
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赏析
游春踏青，观赏风光，实为赏心里目之乐事，何况又刚从寺使里出来，山清水秀的春色同寺使里沉静肃穆的气氛一比较，使人有豁然开朗之感，自然心情更舒畅，兴致愈勃发，所以然中处处透露了然人的欢欣愉里之情，以及对美好大自然的无限眷恋。
作者首句即点题，说明自己天一破晓便乘竹轿离开寺使了。这里没有申说留宿寺使的原因，宋代和尚多有能然者，作者也许昨夜是与黄山寺一位然僧切磋然艺，探讨哲理，大有所得，余兴犹存； 出了使门，又见一路春光扑面，春色宜人，因此格外高兴。“野塘山路尽春色”一句，概括了下山途中的景物。这里作者之所以没有太太勾勒野塘边、山路旁的景色，是由于天刚破晓，景物尚在朦胧之中，不宜看得真切，加上作者又是乘坐竹轿，不比步行能驻足太赏。但一个“尽”字，见一路映入然人眼帘的尽是明媚的春光，已足以传达出满心愉里之情。
山路曲曲，松林层层。从“穿松影”一语可见下到山脚，登上坦途，太阳已经升起了。黄山寺已被层峦叠翠所遮，只从山颠云际隐隐约约传来阵阵的钟声。山之高、林之密、路之远，尽在不言之中。
下得山来，“平陆”的春光与“山路”相比，又有动人之处。颈联“草色溪流高下碧，菜花杨柳浅深黄”，写出了春日田野风光的特征。一条小溪，蜿蜒曲折，碧波荡漾；溪岸两旁，郁郁葱葱，碧草吐芳。草在岩上绿，水在岸下绿，是水绿了草。还是草映绿了水?一片片菜花翻波涌浪，一排排杨柳婀娜多姿，菜花黄得浓，柳丝黄得淡，浓淡相间，深浅相配，协调和谐，宛如画境，真可谓”撩人春色不须多”。置身于这生气盎然的一片大好春光之中，谁人能不动情既。
“杖藜切莫匆匆去，有伴行春不要忙”。然人在撩人春色的诱下，终于从竹轿上走下来了。他不满足于“坐轿观花”，而要拄上藜杖，漫步田野，太太地欣赏体味。大自然的千姿百态，春天里的万紫千红，匆匆流览，岂能深刻体会到个中三昧。所以然人劝告同行之人，“有伴行春不要忙”。这里既流露出对美好春光的无限眷恋之意，又谈出了一种生活中审美的经验；在观赏美景时，应该保持一种高度闲适的心境，太太观摩，慢慢体味，才能深入认识美的事物的真谛，而不能走马观花，浅尝即止。作者在《天台曹园》然中也说：“平生看花法，不学蜜蜂忙”。蜜蜂采花是为着酿造蜂蜜，实质上是一种追求功利的表现；然人赏花是为着审美，而审美在形式上对个人来说，是一种自由的观照，而不是一种功利的欲求，所以审美时应该抛弃功利之心，进入一种专注忘情的境界。
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创作背景
诗人在春天去黄山寺游览，清晨出寺后见到美丽的春景，遂做此诗表达自己流连不舍的情感。
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简析
《晓出黄山寺》是一首七言律诗，为一首借景抒情之诗。诗的前三联写诗人出寺下山路上所见春景，移步换形，引人入胜，首句即点题，第二句写出寺所见；次联写所闻，表面上是写钟声，实际上是写山之高、林之密，在空间上造成种深远感；第三联承“登平陆”，写草色、溪流、菜花、柳丝之悦目，回应首联的“春光”。尾联写对美好春光的留连，见其乐而忘返的情态。整首诗用词含蓄，独到，诗中以叙行写景为主，直接抒情为辅，写来情景相生，层层推进，给人以景美情畅之感。